О том, как смерть может быть поэтична: Новый проект Марины Абрамович

от admin

Первого сентября культовая художница Марина Абрамович, которую называют «бабушка современного перформанса», представила на сцене Баварской государственной оперы в Мюнхене проект «7 смертей Марии Каллас». Из-за пандемии премьера была перенесена с апреля на сентябрь, поэтому оперный проект был ожидаем, а билеты заранее распроданы.

По словам Марины Абрамович, уже 25 лет ее интересует жизнь и судьба оперной дивы. Художница слушала партии певицы, изучала биографию и смотрела фильмы о Марии Каллас. Абрамович проводит параллели между судьбой певицы и ее сценическими образами, воспроизводя семь театральных смертей из разных опер, ставшими ключевыми в жизни одной из величайших оперных певиц мира. Это сцены из опер Верди («Травиата», «Отелло»), Пуччини («Мадам Баттерфляй», «Тоска»), Бизе («Кармен»), Беллини («Норма») и Доницетти («Лючия де Ламмермур»).

Photo: @abramovichinstitute

Важно, что в большинстве постановок героиня умирает от рук мужчины, как и случилось в реальной жизни — для Каллас этим мужчиной стал Аристотель Онассис. Конечно, он не убивал ее физически, но после его смерти в 1975 году оперная певица перестала появляться на публике и вскоре умерла. Абрамович находит этому объяснение в сильных чувствах: «Она больше не хотела жить. Она умерла ради любви, и я почти умерла ради любви, поэтому понимаю, что это значит».  Последняя, восьмая смерть — смерть самой Каллас, которая скончалась в возрасте 53 лет в своей парижской квартире после нескольких лет затворничества.

Оперный проект — результат коллаборации с целым рядом современных звезд. Партнером Марины стал Уильям Дефо, американский актер и многократный номинант на премию «Оскар». Дефо уже сотрудничал с художницей в рамках другого проекта – постановки экспериментальной оперы «Жизнь и смерть Марины Абрамович». Костюмы для проекта создал креативный директор Burberry Рикардо Тиши. Увидеть их можно в его аккаунте в Instagram: @riccardotosci17. Музыку для оперы написал композитор Марко Никодиевич, известный российской публике по многочисленным обращениям к его сочинениям дирижера Теодора Курентзиса. В числе соавторов Абрамович — сценарист Петтер Скавлан, который написал сценарий для фильма (изначально проект должен был быть фильмом), а позже адаптировал его под либретто.

Исполняет оперные партии, конечно, не Марина Абрамович. Солисток, как и «смертей», всего семь, они исполняют партии в их классическом понимании. Но на этом традиционное представление об опере заканчивается. Главная роль художнице отведена в видеопроекциях: она голос, душа и проводник этой постановки. Абрамович погружает зрителя в совершенно неканоничный видеоряд, больше похожий на перформанс. Например, здесь мадам Баттерфляй убивает себя в герметичном желтом костюме (как в сериале «Во все тяжкие») где-то на поверхности Марса, а Отелло душит Дездемону огромными удавами. Отдельное внимание стоит уделить комментариям художницы между партиями — это слова, похожие на мантры, в сопровождении проекции облаков и мистических мелодий. В симбиозе они погружают нас то ли в медитативное состояние, то ли в совершенно другое метафизическое пространство.

Photo: @abramovichinstitute

Для понимания постановки важна линия Каллас-Абрамович. Абрамович видит свою жизнь в искусстве, это же было свойственно оперной певице. Художница пишет: «Как и я, она была стрельцом, и я всегда была очарована ее личностью, ее жизнью и ее смертью. Как и многие персонажи, которых она изображала на сцене, она умерла за любовь. Она умерла от разрыва сердца». Внешнюю схожесть двух талантливых женщин можно увидеть на фотографии в одной из публикаций Instagram аккаунта Marina Abramovic Institute: @abramovichinstitute.

После премьеры оперу покажут в Париже, Лондоне, Берлине и Москве, а видео проекта будет доступно на сайте оперы до 7 октября.

Текст: Константинова Юлия 

У нас еще много всего интересного

Наш сайт использует куки. Продолжая работу, Вы соглашаетесь с политикой нашего сайта. Принять Подробнее